相信口碑傳播的循環(huán)效應(yīng)，相信觀眾起立鼓掌的聲音。

時隔兩年半，浪浪山的小豬妖又與我們見面了！

2023年，國產(chǎn)動畫短片《中國奇譚之小妖怪的夏天》驚艷四座，里面那個想要離開浪浪山的小豬妖，讓無數(shù)人產(chǎn)生共鳴。

如今，動畫電影《浪浪山小妖怪》正在熱映。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至8月7日9時，《浪浪山小妖怪》上映6天的總票房已突破2.6億元。

小豬妖組團(tuán)西行

“無名之輩”也值得被書寫

兩年前，《小妖怪的夏天》以主角小豬妖作為“努力打拼的無名之輩”縮影，引爆觀眾的情緒共鳴。今年，由原班主創(chuàng)團(tuán)隊打造的動畫電影把“我想離開浪浪山，出去闖闖”這句吶喊擴(kuò)展成一部118分鐘的“西行生存指南”。

“背鍋俠”小豬妖、身披袈裟的蛤蟆精、社恐發(fā)抖的猩猩怪、被強(qiáng)行閉麥的黃鼠狼精，組成一支荒誕又熱血的“草根取經(jīng)團(tuán)”，踏上一段笑淚交織的西行冒險之路。

導(dǎo)演於水說，《西游記》原著中，有妖怪試圖取代唐僧一行去取經(jīng)的橋段，這也成為他創(chuàng)作的起點(diǎn)：小妖怪們會不會也有類似的想法？他們又會出于怎樣的原因，去干這么一件“驚天動地”的事情？

他覺得，小妖怪可以是鮮活的，有自己的故事——或許弱小，但并非天生邪惡；或許服從，但仍有自己的善惡判斷。

就這樣，於水將聚光燈打在了一群小妖怪身上。

《浪浪山小妖怪》劇照（央廣網(wǎng)發(fā) 出品方供圖）

電影監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇說：“這些小妖怪，可能在別的故事里只是數(shù)字或者是背景人物�？晌覀兿�，他們也在努力生活，也有喜怒哀樂，也有屬于他們自己的故事，就像我們大多數(shù)平凡人一樣�！�

導(dǎo)演於水：我們沒有翻江倒海的神通

但可以用心去追求想要的生活

到底該用怎樣的形象去演繹這些小妖怪呢？

於水想要找出“最草根”的動物，最終瞄準(zhǔn)了小野豬、蛤蟆、猩猩、黃鼠狼——無論在文字還是影視作品中，它們都很少被注意到。

電影在人物塑造上，賦予了這些小妖怪完全不同的性格。設(shè)置這種反差，除了想營造喜劇效果，於水還有著特別的思考：“四個小妖怪從未見過唐僧師徒，性格上存在反差的設(shè)定是合理的。他們靠著想改變命運(yùn)的一腔熱血便踏上了這條路，敢想敢干，這也是令人動容的地方�！�

於水將自己的理想注入到了角色中，也讓不少網(wǎng)友在其中窺見了自己的影子——或許我們沒有翻江倒海的神通，甚至有各種各樣的小缺點(diǎn)，但依然可以用一顆勇敢出發(fā)的心，去追求想要的生活。

小妖怪們這份明知不可為而為之的孤勇，正是為普通人寫就的故事。

水墨意境中的東方美學(xué)

浪浪山的山原來是山西的山

在於水看來，能讓大家產(chǎn)生廣泛共鳴的，不外乎這三個層面：“首先是傳統(tǒng)符號，比如中式建筑、燈籠等；其次是中式審美，比如留白技藝和水墨畫；第三點(diǎn)是情感認(rèn)同�！�

浪浪山的山原來是山西的山

不少觀眾發(fā)現(xiàn)，電影里，不少廟宇樓閣上都有山西古建筑的影子。

這不僅因為導(dǎo)演於水是山西人，同時他也想把韻味十足的中式審美融入到作品中。他說，每次去采風(fēng)看到這些古代建筑，就仿佛跨越時空，與那個時代的工匠對視，這種令人震撼的共鳴讓他想要落淚，想讓更多觀眾感受到這種美。

水墨意境中的東方美學(xué)

這部電影既延續(xù)了上海美術(shù)電影制片廠的風(fēng)格，借鑒傳統(tǒng)水墨畫的用筆、渲染方式，再結(jié)合現(xiàn)代光影、透視的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了既有真實感又兼具中國傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)的獨(dú)特畫面。

國產(chǎn)動畫電影《浪浪山小妖怪》劇照（央廣網(wǎng)發(fā) 出品方供圖）

為了在大銀幕上呈現(xiàn)植根于中國傳統(tǒng)文化、又充滿奇幻想象的“浪浪山”世界，影片匯集了一支超600人的制作團(tuán)隊，精細(xì)制作超1800組鏡頭，打磨2000多張場景圖，創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨意境與電影鏡頭的光影空間感完美融合，每一幀都是極具東方美學(xué)意蘊(yùn)的流動畫卷。

《浪浪山小妖怪》海報在上海影城展出（央廣網(wǎng)記者 林馥榆 攝）

陳廖宇在此前的首映現(xiàn)場分享了電影背后的“笨功夫”：為了讓小豬妖的耳朵在風(fēng)里顫得真實，團(tuán)隊把國畫技法逐幀分拆，“動畫的盡頭是手工”。

為什么“小妖怪”能火出圈？

從之前的《哪吒之魔童降世》《新神榜：楊戩》《長安三萬里》，再到今年的《哪吒之魔童鬧海》《聊齋·蘭若寺》《羅小黑戰(zhàn)記2》，近年來國產(chǎn)動畫越來越受到關(guān)注和追捧，《浪浪山小妖怪》更是將觀影熱情再度推高。

每個觀影者幾乎都可以基于生活和個體認(rèn)知從《浪浪山小妖怪》中找到共鳴和共情點(diǎn)。如果說票房反映的是電影的含金量，那么觀眾評價則反映出它的含新量。匠心打底、創(chuàng)意賦能、IP化的敘事邏輯，構(gòu)筑了“話題流量—觀影留量—票房增量”的可持續(xù)轉(zhuǎn)化路徑。這類作品為中國電影消費(fèi)市場發(fā)展注入了新動能，開拓了新的路徑。

在上海影城，國產(chǎn)動畫電影《浪浪山小妖怪》打卡裝置吸引觀眾駐足（央廣網(wǎng)記者 林馥榆 攝）

文藝創(chuàng)作要走出新路，就要擁有前人未有之思路。既要學(xué)習(xí)和傳承前人，又要敢于突破和寫意。相信口碑傳播的循環(huán)效應(yīng)，相信觀眾起立鼓掌的聲音。

在上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長、上海溫哥華電影學(xué)院執(zhí)行院長程波看來，電影從不缺技術(shù)，缺的是如何替觀眾把心里話說出來�！拔矣X得《浪浪山小妖怪》開辟了一條國漫崛起的新路徑，就是把中國動畫的水墨、水彩二維呈現(xiàn)方式和《西游記》這樣的大IP結(jié)合，同時和現(xiàn)在各個年齡層觀眾的價值觀融合在一起的一條道路�！�

小豬妖用一把釘耙撬動了暑期檔，也撬動了中國動畫的下一程。

四個籍籍無名的小妖怪，去西天取經(jīng)仿佛是天方夜譚，但於水覺得，在這場冒險的旅途中，他們每一個都得到了修行。

猩猩怪從不敢出洞的“大哭包”，到為了樸素的善念大聲喊出那句“我是齊天大圣”，蛤蟆精從左右搖擺，到在關(guān)鍵時刻加入“取經(jīng)小隊”抗衡強(qiáng)敵，黃鼠狼精為了夢想愿意挑起沉重的行囊……小妖怪們沒有成為孫悟空，卻也能斬妖除魔，他們不是西游故事里的主角，也可以去做想做的事。

影片結(jié)尾，這個假冒的取經(jīng)小隊成了村民心中的英雄，卻沒來得及說出各自的名字，這讓不少觀眾感到好奇，他們究竟叫什么？

於水說，他曾想為小妖怪們?nèi)∶�字，但很快就放棄了這個念頭�！拔覀兊拿�字最終可能也不會有人記得，小妖怪們也是，他們代表著蕓蕓眾生，這也與影片的英文名《Nobody》相呼應(yīng)，那就是‘無名之輩’�！�

於水想要告訴大家，每個人都有將自己困住的浪浪山，很多時候這座山僅僅只是我們的世俗觀念，希望每個人都可以活出自己喜歡的樣子，勇敢邁出第一步。即使沒有一個筋斗十萬八千里的本領(lǐng)，那踉蹌幾里地也值得被歌頌，正如影片結(jié)尾所說：“敬每一個勇敢出發(fā)的自己！”

“孩子從頭笑到尾，大人卻看哭了”

愿我們，都能勇敢出發(fā)！

你最喜歡浪浪山里的哪個角色？

來源：央廣網(wǎng)綜合央廣網(wǎng)上海頻道、央視新聞、網(wǎng)友評論等

記者：林馥榆

本期編輯：蔡夢雨 文峰